舞台燈光的設計(jì)規則

　　剛起步的人(rén)可(kě)能會(huì)将富于創意的燈光設計(jì)視(shì)作(zuò)畏途，因為(wèi)除了需要的技(jì)術(shù)知識之外，這本質上(shàng)是一項不受規則所限的工作(zuò)。讓我們來(lái)想一想，新手設計(jì)師(shī)如何才能勝任舞台燈光設計(jì)工作(zuò)。
　　與物理(lǐ)學、學術(shù)知識、預算(suàn)和(hé)時(shí)間(jiān)這些(xiē)因素不同，新手設計(jì)師(shī)面對燈光設計(jì)中的創意元素會(huì)像是盯着一片廣袤的空(kōng)白，并期望尋得(de)一絲頭緒來(lái)完成進一步的設計(jì)，而非簡單的“組裝成形”。為(wèi)了在這片空(kōng)白上(shàng)進行(xíng)創作(zuò)，掌握一些(xiē)關鍵的參數(shù)是有(yǒu)所幫助的，這些(xiē)參數(shù)在空(kōng)白中為(wèi)創意元素提供錨點。簡言之，就是要有(yǒu)規則。

　　但(dàn)是燈光設計(jì)有(yǒu)什麽規則？
　　首先需要接受的一點也許是，雖然燈光設計(jì)本身沒有(yǒu)規則，但(dàn)具體(tǐ)的燈光設計(jì)會(huì)涉及到一些(xiē)規則。我們在這裏討(tǎo)論的是創作(zuò)規則，而非調光器(qì)的數(shù)目，或後方桁架的吊挂高(gāo)度。燈光設計(jì)師(shī)，要對燈光設計(jì)知其然、知其所以然。

動機
　　“我的動機是什麽？”這已成了悲劇(jù)角色原型帶點卡通(tōng)色彩的陳詞濫調。話(huà)說回來(lái)，動機就是我們進行(xíng)創作(zuò)的理(lǐ)由，對燈光設計(jì)師(shī)也是如此。在劇(jù)院、俱樂部、演出活動或音(yīn)樂會(huì)中，每一個(gè)燈光元素都須有(yǒu)存在的理(lǐ)由。燈光元素的改變或者不改變也都有(yǒu)理(lǐ)由。
　　有(yǒu)時(shí)候，輕而易舉就可(kě)以把握燈光設計(jì)的創作(zuò)規則。例如，在自然主義的劇(jù)院燈光設計(jì)（或者攝影(yǐng)燈光）中，一個(gè)很(hěn)大(dà)的動機是通(tōng)過空(kōng)間(jiān)和(hé)位置的呈現來(lái)創造特定的場(chǎng)景。例如這個(gè)外景是在法國，八月的一個(gè)正午。那(nà)個(gè)場(chǎng)景是在一所維克多(duō)利亞時(shí)期的濟貧院，午夜……這裏的規則很(hěn)容易理(lǐ)解，不僅對于燈光設計(jì)師(shī)，對于表演者和(hé)觀衆來(lái)說也是一樣：正午的太陽不是紫色的也不會(huì)從地面發光，濟貧院的午夜看上(shàng)去不會(huì)像在醫(yī)院的熒光燈照射之下。這類對“真實”光照進行(xíng)的複制(zhì)再現，大(dà)概對燈光設計(jì)師(shī)來(lái)說是容易鎖定的目标了，因為(wèi)世界上(shàng)的光線語言是容易分析并且是其他人(rén)所認識的。這對地球上(shàng)的生(shēng)命來(lái)說是與生(shēng)俱來(lái)的。自然主義常常是新手劇(jù)場(chǎng)燈光設計(jì)師(shī)的起點，并且他們往往能在這些(xiē)早期設計(jì)工作(zuò)中感到得(de)心應手。

背面的燈光設計(jì)規則
　　燈光設計(jì)的創作(zuò)規則常常可(kě)以從反面例子中清楚顯現。在企業裏，給CEO打的背景光不可(kě)能是競争對手公司的主題色，也不能與屏幕上(shàng)演示稿的顔色沖突。當發言者正推心置腹地談論去年的損失時(shí)，就算(suàn)是感覺遲鈍的燈光設計(jì)師(shī)也不會(huì)去破壞這為(wèi)了稍後宣布公司榮譽而調動的煽情氣氛。互動圓桌研討(tǎo)會(huì)不會(huì)想要黑(hēi)漆漆的觀衆席并隻在舞台上(shàng)打着一條狹窄光斑。
　　對音(yīn)樂同樣也有(yǒu)其規則，雖然是偏于潛意識的。以燈光設計(jì)來(lái)講，雙擊踩镲和(hé)敲擊底鼓或鼓邊時(shí)，燈效需要看上(shàng)去不同。主音(yīn)吉他和(hé)低(dī)音(yīn)吉他旋律給人(rén)的感覺也不一樣，靜谧的無伴奏歌(gē)曲通(tōng)常與鋪滿整個(gè)舞台的白染色光和(hé)照遍全場(chǎng)觀衆的亮光不搭。憂郁的藍(lán)調不是明(míng)快的旋律。傳統爵士樂和(hé)頻閃效果實在無法協調，不管你(nǐ)有(yǒu)多(duō)麽喜歡這些(xiē)效果。不僅與演出有(yǒu)關的每個(gè)人(rén)都知道(dào)這類規則，觀衆們也明(míng)白。這樣做(zuò)就是無法得(de)到對的效果。

正面的燈光設計(jì)規則
　　在某些(xiē)演出中，可(kě)能會(huì)不容易把握燈光設計(jì)的規則，甚至連規則也很(hěn)難确定。一個(gè)典型的例子是不符合自然主義的舞台劇(jù)。此時(shí)，任何事物都是可(kě)能的。為(wèi)了直面再度無章可(kě)循的創作(zuò)深淵，也許你(nǐ)應該自己制(zhì)定一些(xiē)規則來(lái)邁出一步。
　　在抽象裝置的燈光設計(jì)中，尤其是非常典型且“現代”的那(nà)些(xiē)設計(jì)，你(nǐ)可(kě)以選擇将自然主義燈光設計(jì)的法則套用在環境上(shàng)。這可(kě)能是個(gè)頗具風險的選項，也許會(huì)獲得(de)“走調”的燈光效果。當舞台上(shàng)放着一個(gè)亮紅色的巨大(dà)立方體(tǐ)時(shí)，模拟的陽光可(kě)能看上(shàng)去非常不自然。應該做(zuò)什麽？你(nǐ)是否嘗試消去立方體(tǐ)的身影(yǐng)，然後繼續追逐那(nà)一道(dào)陽光，希望正午的效果能鮮明(míng)呈現在你(nǐ)的眼前？
　　劇(jù)場(chǎng)表演的傳統制(zhì)作(zuò)形式意味着布景設計(jì)就是全部，但(dàn)那(nà)在你(nǐ)開(kāi)始工作(zuò)之前就已完成。難以捉摸的燈光設計(jì)規則可(kě)能在劇(jù)場(chǎng)環境自身中有(yǒu)所體(tǐ)現，也許你(nǐ)能從中獲得(de)一些(xiē)線索。供你(nǐ)做(zuò)出響應的材料、形狀、色彩、空(kōng)間(jiān)都已選好，你(nǐ)至少(shǎo)應該試試讓燈光設計(jì)與周圍其他事物的設計(jì)相協調。

有(yǒu)關材料的設計(jì)規則
　　無論你(nǐ)要用燈光照亮的是什麽，它們都各有(yǒu)其特性。需要燈光的對象可(kě)能是文本、氛圍或樂曲，也可(kě)能是舞台上(shàng)的身體(tǐ)或是肢體(tǐ)的間(jiān)隙，如果你(nǐ)要制(zhì)定自己的規則，那(nà)麽你(nǐ)需要确定那(nà)些(xiē)形成其特性的要素。可(kě)能一首歌(gē)中的一節和(hé)另一節相似，或者一個(gè)場(chǎng)景與早前的一個(gè)場(chǎng)景戲劇(jù)性地相似，即便它們的物理(lǐ)位置并不相同。舞台上(shàng)事物之間(jiān)的關系具有(yǒu)的特性也許能夠提供一個(gè)設計(jì)支點，讓你(nǐ)能夠順利為(wèi)這種關系制(zhì)定一條燈光設計(jì)規則。如果一支樂隊在不同的點有(yǒu)一種特别的演奏方式，哪個(gè)角度或哪種布置适合這種表演的特征？這不是為(wèi)了創建出某種設計(jì)公式，而是為(wèi)了能對材料和(hé)觀衆做(zuò)出響應，從而提升演出效果，并讓參與其中的每個(gè)人(rén)能很(hěn)好的理(lǐ)解正在發生(shēng)的事情。否則，你(nǐ)所做(zuò)的就僅是打打光而已。
　　如果會(huì)議的焦點在茶歇之後轉移了，那(nà)麽我們能否随之改變燈光，然後在茶歇結束的時(shí)候再轉回來(lái)？當今，在茶歇時(shí)間(jiān)應該用什麽顔色的燈光？茶歇時(shí)間(jiān)裏，環境是舒适的還(hái)是混亂的？這些(xiē)燈光的改變是快速大(dà)膽的還(hái)是舒緩細緻的？到底是否應該做(zuò)改變？
　　如前所述，在燈光設計(jì)中，使用創意元素的規則可(kě)能是現成的，有(yǒu)時(shí)也可(kě)能是難以捉摸的。如果“設計(jì)”是一門(mén)帶有(yǒu)意圖的藝術(shù)，那(nà)麽隻有(yǒu)在意圖得(de)以确定後才能進行(xíng)有(yǒu)意義的創作(zuò)。即便是混沌一片也能體(tǐ)現某種規則，如果你(nǐ)要采用混沌式設計(jì)，那(nà)麽把它變成帶有(yǒu)動機的混沌。
　　如果你(nǐ)正在自己的設計(jì)中掙紮，首先問自己：“當今的設計(jì)規則是什麽？”如果你(nǐ)找不到很(hěn)多(duō)，那(nà)麽多(duō)制(zhì)定一些(xiē)，從而幫助自己啓動設計(jì)。之後，你(nǐ)還(hái)可(kě)以随時(shí)打破這些(xiē)規則。