技(jì)術(shù)資源

音(yīn)箱技(jì)術(shù)—功放後背闆的三個(gè)檔位究竟是什麽鬼？？現在告訴你(nǐ)

相信各位技(jì)術(shù)人(rén)員在現場(chǎng)施工中，發現功放後面闆有(yǒu)個(gè)選擇開(kāi)關，分别可(kě)以選擇三個(gè)檔位，0.775V、1.0V、1.44V，選擇數(shù)值越小(xiǎo)的檔位（在輸入信号恒定不變的狀态下），輸出功率越大(dà)。這個(gè)數(shù)值代表什麽含義呢？這個(gè)數(shù)值作(zuò)用是什麽？我們解讀這個(gè)重要的參數(shù)！   這三個(gè)檔位所對應的數(shù)值為(wèi)輸入靈敏度，通(tōng)常如果沒有(yǒu)特别标注的情況下，這個(gè)數(shù)值為(wèi)8歐負載狀态下的輸入靈敏度。 輸入靈敏度的含義：功放輸入标稱靈敏度所對應的值電(diàn)壓，在不啓用任何衰減器(qì)的情況下，功放輸出值電(diàn)壓（功率）将達到大(dà)值。 例如功放标稱8歐800W，後面闆标注三個(gè)輸入靈敏度可(kě)選擇，正确的含義為(wèi)： 開(kāi)關指向0.775V：通(tōng)常表示輸入0.775V的1KHz正弦波的電(diàn)壓，此時(shí)功放輸出為(wèi)8歐800W。此狀态下功放的放大(dà)倍數(shù)為(wèi)103倍（電(diàn)壓增益為(wèi)40dB）。 開(kāi)關指向1.0V：通(tōng)常表示輸入1.0V的1KHz正弦波的值電(diàn)壓，此時(shí)功放輸出為(wèi)8歐800W。此狀态下功放的放大(dà)倍數(shù)為(wèi)80倍（電(diàn)壓增益為(wèi)38dB）。 開(kāi)關指向1.44V：通(tōng)常表示輸入1.44V的1KHz正弦波的值電(diàn)壓，此時(shí)功放輸出為(wèi)8歐800W。此狀态下功放的放大(dà)倍數(shù)為(wèi)56倍（電(diàn)壓增益為(wèi)35dB）。 總結：輸入靈敏度選擇切換開(kāi)關的應用功能是改變功放的放大(dà)倍數(shù)，可(kě)以結合上(shàng)期討(tǎo)論的前面闆衰減旋鈕或者按鈕進行(xíng)配合使用，目的是獲得(de)你(nǐ)希望得(de)到的放大(dà)倍數(shù)，在噪聲很(hěn)小(xiǎo)的狀态下獲取大(dà)的增益。 注意事項：功放的标注需要嚴格的測量，但(dàn)是目前國內(nèi)部分産品的标注與實際存在誤差，建議産品使用前對其進行(xíng)簡單的測量，測量方法是，在功放無負載情況下，輸入0.2V、0.5V、1V的1KHz正弦波，測量功放輸出電(diàn)壓，然後用輸出電(diàn)壓除以輸入電(diàn)壓，可(kě)以預估功放标稱的放大(dà)倍數(shù)是否與實際相符合，功放無負載與有(yǒu)負載會(huì)有(yǒu)一些(xiē)偏差，功放不同偏差不同，但(dàn)是偏差範圍不會(huì)對系統有(yǒu)任何影(yǐng)響。

2021

03-05

音(yīn)箱技(jì)術(shù)—【漲姿勢】最常見的歐式接線端子竟然有(yǒu)這種操作(zuò)？

歐式接線端子（Euroblock）是較為(wèi)常見的連接器(qì)件。很(hěn)多(duō)IT從業者都會(huì)對音(yīn)頻設備上(shàng)花(huā)樣百出的接頭大(dà)為(wèi)吃(chī)驚。雖然音(yīn)頻人(rén)士經常使用接頭，但(dàn)是未必能做(zuò)到靈活應用。​ 小(xiǎo)編三連問： 你(nǐ)對歐式接線端子的特性了解多(duō)少(shǎo)？ 你(nǐ)對歐式接線端子的使用技(jì)巧掌握多(duō)少(shǎo)？ 你(nǐ)能做(zuò)到靈活應用歐式接線端子嗎？ 本文作(zuò)者音(yīn)頻專家(jiā)Pat Brown将結合自身的知識和(hé)經驗為(wèi)您進行(xíng)精要的講解。​ 歐式接線端子，即Euroblock。這是一種低(dī)電(diàn)壓接頭，由于成本低(dī)且體(tǐ)積小(xiǎo)巧，所以被廣泛應用于音(yīn)頻設備中。這樣的特點也讓我們能夠在設備機殼上(shàng)安裝較多(duō)的接頭。歐式接線端子也稱為(wèi) “鳳凰”（Phoenix）接頭，名稱來(lái)源于一家(jiā)主要的制(zhì)造商，Phoenix Contact公司。   相較于安裝XLR接頭，同一個(gè)面闆可(kě)以安裝更多(duō)的歐式接線端子   公、母接頭 設備機殼上(shàng)安裝的是公頭，電(diàn)纜連接的是母頭。嵌入式公頭，或“免挂”式公頭能很(hěn)好地連接适配器(qì)等等，但(dàn)卻出奇地難找。你(nǐ)可(kě)能會(huì)感到吃(chī)驚，因為(wèi)我們并沒有(yǒu)通(tōng)行(xíng)的标準去界定哪個(gè)是公頭，哪個(gè)是母頭。   歐式接線端子公頭（左）和(hé)母頭（右）。安裝在設備機殼上(shàng)的是公頭，連接着電(diàn)纜的接頭為(wèi)母頭。也存在公頭連接電(diàn)纜的情況。   位數(shù)和(hé)間(jiān)距 位數(shù)和(hé)間(jiān)距是衡量歐式接線端子的物理(lǐ)體(tǐ)積的兩個(gè)關鍵要素。一位歐式接線端子有(yǒu)三個(gè)電(diàn)觸頭，适合連接平衡式模拟（或者有(yǒu)時(shí)數(shù)字）音(yīn)頻的一個(gè)通(tōng)道(dào)。它還(hái)有(yǒu)個(gè)慣稱：“3極”或“3觸頭”歐式接線端子，這種叫法在進入音(yīn)頻市場(chǎng)之前早就出現了。 同理(lǐ)，四位歐式接線端子能連接4個(gè)通(tōng)道(dào)，很(hěn)簡單。 音(yīn)頻産品須選對接頭“尺寸”，這很(hěn)重要。這涉及到“間(jiān)距”的概念。歐式接頭有(yǒu)幾種間(jiān)距尺寸，有(yǒu)些(xiē)間(jiān)距非常相近，看起來(lái)幾乎一樣。在多(duō)位歐式接線端子上(shàng)可(kě)以明(míng)顯看出區(qū)别。如果端子不能自然接合，那(nà)麽尺寸就是錯的。   常見的歐式接線端子的間(jiān)距為(wèi)5.08 mm。還(hái)有(yǒu)其它的間(jiān)距值，有(yǒu)的一眼看上(shàng)去幾乎分不出大(dà)小(xiǎo)差别。   引線插腳 音(yīn)頻行(xíng)業中的平衡式模拟輸入或輸出總是有(yǒu)3個(gè)電(diàn)觸頭——正極，負極和(hé)屏蔽。每個(gè)産品的“引線插腳”（pin-out）或觸頭順序不盡相同。同一産品線的産品，觸頭順序通(tōng)常相同，但(dàn)不同品牌之間(jiān)可(kě)能不一樣。市面上(shàng)有(yǒu)各種順序組合。所以産品機殼上(shàng)須絲網印制(zhì)好正确的順序。按照這個(gè)順序接線！因為(wèi)歐式接線端子的插頭本身已經印制(zhì)了正極、負極和(hé)屏蔽腳，反而讓人(rén)困惑應該按照哪個(gè)順序接線。   系統通(tōng)了聲音(yīn)并不代表接對了線。生(shēng)活中随處可(kě)見損壞的平衡式模拟接口，因為(wèi)經常有(yǒu)人(rén)接錯歐式接線端子。   同樣受歡迎的兩款信号處理(lǐ)器(qì)卻使用了相反的引線針腳。不同的産品甚至存在通(tōng)道(dào)順序不同的情況。注意，圖中的機殼安裝接頭是公頭。   現在有(yǒu)的歐式接線端子做(zuò)了标簽，還(hái)帶不同顔色。無論插頭上(shàng)面标注了什麽，都須按照設備機殼上(shàng)面的印制(zhì)接線。   多(duō)位歐式接線端子 要插拔大(dà)的端子比較困難，特别是在同一個(gè)面闆有(yǒu)多(duō)個(gè)接頭的時(shí)候。我給自己出差攜帶的工具添加了一根絕緣電(diàn)線“拉手”，拉手連接了兩端的屏蔽終端。有(yǒu)些(xiē)歐式端子內(nèi)置了應力裝置，方便插拔。   和(hé)XLR接頭不同，歐式接線端子的設計(jì)并不考慮反複插拔的便利性。裝上(shàng)拉手線以後，能避免掰彎機殼安裝的接頭。   接線問題 常見的接線問題可(kě)能就是連接端子的電(diàn)線出現電(diàn)線“須”（胡須）了。電(diàn)線套管可(kě)以解決這個(gè)問題，還(hái)能幫助更換引線插腳。   裝上(shàng)套管可(kě)以避免雜亂的電(diàn)線須，方便重新排列電(diàn)線   顔色 約定俗成，綠色歐式接線端子用于輸入，橙色用于輸出。不過，也有(yǒu)特例，還(hái)有(yǒu)黑(hēi)色和(hé)棕色的歐式端子。當然，接頭本身是沒差别的，隻是顔色不同而已。   音(yīn)頻測試 音(yīn)頻同行(xíng)經常需要在輸入和(hé)輸出之間(jiān)放電(diàn)壓計(jì)。歐式端子會(huì)妨礙他們，尤其是單元被安裝在設備機架裏的時(shí)候。這種情況下，我會(huì)采用一種叫探針鑷鉗的小(xiǎo)工具，它能把XLR适配器(qì)連接到我的測量系統中。單手使用鑷鉗，把正極和(hé)負極觸頭接到電(diàn)線與接頭的連接點。     “探針鑷鉗”能幫助模拟電(diàn)壓測量。   如果你(nǐ)接觸的設備品牌比較單一，你(nǐ)可(kě)能不會(huì)注意到這些(xiē)五花(huā)八門(mén)的歐式接線端子。如果你(nǐ)接觸的設備品牌比較多(duō)，你(nǐ)就會(huì)關注如何進行(xíng)接線。魯莽地“抓起電(diàn)纜就插”會(huì)給你(nǐ)帶來(lái)麻煩，這和(hé)從供應商直接購買預制(zhì)電(diàn)纜的道(dào)理(lǐ)一樣。如果你(nǐ)的音(yīn)頻從業時(shí)間(jiān)夠長，你(nǐ)會(huì)囤下許多(duō)歐式接線端子，包括各式各樣的位數(shù)、間(jiān)隔和(hé)顔色。我經常在這個(gè)庫裏翻找端子。 希望以上(shàng)說明(míng)和(hé)技(jì)巧能幫你(nǐ)遊刃有(yǒu)餘地應對音(yīn)頻工作(zuò)。來(lái)，一起進行(xíng)技(jì)術(shù)界的西部大(dà)開(kāi)發！

2021

02-17

音(yīn)箱技(jì)術(shù)—音(yīn)量旋鈕被誤用了這麽多(duō)年，你(nǐ)卻蒙在鼓裏？

本文的作(zuò)者是一名鍵盤手，也是在音(yīn)頻和(hé)聲學領域工作(zuò)的音(yīn)視(shì)頻專家(jiā)。他将借助通(tōng)俗的樂隊術(shù)語為(wèi)大(dà)家(jiā)提供一些(xiē)好的建議。很(hěn)多(duō)時(shí)候，都是音(yīn)量旋鈕被誤用了。 前沿 作(zuò)為(wèi)一名鍵盤手，我在過去的10年間(jiān)完成了600多(duō)場(chǎng)公共音(yīn)樂演出。我是樂隊成員，擔任獨奏鍵盤手。曾在50多(duō)個(gè)不同的場(chǎng)地演出，有(yǒu)室內(nèi)，也有(yǒu)戶外。   對于某些(xiē)風格的音(yīn)樂而言，為(wèi)了獲得(de)較好的表現，音(yīn)樂人(rén)通(tōng)常會(huì)把樂器(qì)或者擴聲系統的音(yīn)量調大(dà)，以輸出足夠大(dà)的響度或者聲壓級。當然，不同人(rén)或不同團隊對此持不同意見，有(yǒu)自己的主觀想法。但(dàn)另一方面，作(zuò)為(wèi)一名音(yīn)頻和(hé)聲學行(xíng)業從業者，我發現很(hěn)多(duō)屢見不鮮的音(yīn)頻、聲學現象都和(hé)響度相關，這些(xiē)現象很(hěn)值得(de)拿(ná)出來(lái)分享。我希望通(tōng)過本文向其它音(yīn)樂人(rén)分享自己對以下問題的見解：   ● 影(yǐng)響樂隊響度的幾個(gè)常見因素   ● 對響度和(hé)音(yīn)質的察覺程度，尤其在小(xiǎo)場(chǎng)地裏   ● 為(wèi)控制(zhì)響度而采取的妥協或解決方案   ● 與音(yīn)響師(shī)合作(zuò)，舉辦活動   大(dà)多(duō)數(shù)時(shí)候，我都在這樣的一個(gè)樂隊裏演出：鼓手會(huì)唱(chàng)歌(gē)，電(diàn)吉他手也會(huì)唱(chàng)歌(gē)，還(hái)有(yǒu)一名電(diàn)貝斯手和(hé)一名康佳鼓手。所以下面的故事都是圍繞這個(gè)小(xiǎo)小(xiǎo)的音(yīn)樂團體(tǐ)展開(kāi)的。有(yǒu)時(shí)候，樂隊還(hái)會(huì)演奏由三部分組成的号角。中小(xiǎo)型房(fáng)間(jiān)是我們這種标準的周末酒吧(ba)/餐廳樂隊常使用的場(chǎng)地。由于樂隊規模小(xiǎo)，使用的音(yīn)響系統通(tōng)常較小(xiǎo)，也沒有(yǒu)音(yīn)響工程師(shī)在旁幫忙。   需要注意的是，本文并不打算(suàn)深入討(tǎo)論每個(gè)話(huà)題。我們討(tǎo)論這些(xiē)話(huà)題，隻是為(wèi)了用通(tōng)俗的語言，盡可(kě)能實用地讓其它音(yīn)樂人(rén)輕松了解多(duō)些(xiē)音(yīn)頻和(hé)聲學知識。 ​ 辨識樂隊中響度較大(dà)的樂器(qì) 對用戶來(lái)說，電(diàn)子樂器(qì)是輸出靈活的樂器(qì)。電(diàn)子樂器(qì)/電(diàn)聲樂器(qì)，比如電(diàn)吉他、電(diàn)貝斯或電(diàn)子琴等，需要放大(dà)器(qì)和(hé)揚聲器(qì)，每個(gè)樂手都能通(tōng)過音(yīn)量旋鈕調整輸出，左轉/逆時(shí)針轉動使聲音(yīn)變小(xiǎo)，右轉/順時(shí)針轉動使聲音(yīn)變大(dà)。   而原聲樂器(qì)就是另外一回事了。鼓、小(xiǎo)提琴、鋼琴、小(xiǎo)号和(hé)人(rén)聲，都是不同的原聲樂器(qì)，它們的大(dà)響度不同。舉個(gè)例子，架子鼓就比小(xiǎo)提琴的響度大(dà)。不借助音(yīn)響系統的話(huà)，原聲樂器(qì)不比電(diàn)聲樂器(qì)，除了架設在小(xiǎo)廳堂裏面的架子鼓，因為(wèi)它們本身的輸出已經足夠應對整個(gè)場(chǎng)地的需求。   所以，我們來(lái)討(tǎo)論一下辨識樂隊裏響度較大(dà)的樂器(qì)有(yǒu)多(duō)麽重要吧(ba)！   嘯 叫 如果音(yīn)響系統通(tōng)過開(kāi)放話(huà)筒再次拾取到從揚聲器(qì)發出的放大(dà)信号，且在某些(xiē)頻率，到達話(huà)筒的反饋信号超過了原聲源産生(shēng)的信号電(diàn)平，就會(huì)出現嘯叫。這時(shí)候，音(yīn)響系統成了自己主要的輸入源。放大(dà)的聲音(yīn)會(huì)被反複放大(dà)。圖1為(wèi)嘯叫産生(shēng)的示意圖。   在典型的小(xiǎo)型舞台中，原聲架子鼓可(kě)能是樂隊裏響度較大(dà)的原聲樂器(qì)。加上(shàng)吉他和(hé)電(diàn)子琴的電(diàn)聲，舞台總的聲壓級可(kě)能走得(de)較高(gāo)。記住，話(huà)筒會(huì)捕獲所有(yǒu)東西！如果話(huà)筒不夠靠近歌(gē)手的嘴部，就很(hěn)容易産生(shēng)嘯叫問題。靠近的定義是10cm (4英寸)以內(nèi)。這通(tōng)常就是為(wèi)什麽良好的擴聲系統也會(huì)産生(shēng)嘯叫問題。如果歌(gē)手把話(huà)筒放得(de)太遠（大(dà)于10cm），他的聲壓級很(hěn)可(kě)能就和(hé)話(huà)筒振膜捕捉到的背景噪音(yīn)電(diàn)平相同，甚至比後者更低(dī)。這樣話(huà)筒就會(huì)放大(dà)所有(yǒu)聲音(yīn)，從而産生(shēng)嘯叫。所以，歌(gē)手們！話(huà)筒要靠近嘴部放置！ 前面提到過，舞台總聲壓級可(kě)能是嘯叫的誘因。控制(zhì)好電(diàn)聲樂器(qì)的輸出，擊鼓不要用力過猛，這樣音(yīn)響系統就能更好地輸送信号，進行(xíng)擴聲。讓聲壓級保持在合理(lǐ)的電(diàn)平上(shàng)，有(yǒu)利于解決嘯叫問題。稍後我們會(huì)進一步討(tǎo)論這點。   另一個(gè)常見的問題就是，手呈杯狀罩在話(huà)筒頭上(shàng)。這種行(xíng)為(wèi)有(yǒu)兩種原因：一是由于嘯叫産生(shēng)條件反射；二是為(wèi)了制(zhì)造某種人(rén)聲效果，或者純粹想扮酷。這個(gè)動作(zuò)不但(dàn)讓話(huà)筒音(yīn)質變差，還(hái)可(kě)能導緻嘯叫。握話(huà)筒就得(de)握手柄，手掌不能罩在話(huà)筒頭上(shàng)。   還(hái)有(yǒu)個(gè)實用的技(jì)巧送給歌(gē)手：留心你(nǐ)的表演位置。話(huà)筒對着嘴巴的同時(shí)，也有(yǒu)可(kě)能間(jiān)接地朝向音(yīn)箱了。在小(xiǎo)型樂隊設置裏，标準的設置是，揚聲器(qì)安裝在支架上(shàng)或者放在稍高(gāo)于人(rén)頭的位置。但(dàn)是，很(hěn)多(duō)情況下，因為(wèi)場(chǎng)地受限，揚聲器(qì)都放在了表演者身後。圖2就是個(gè)經典範例。   揚聲器(qì)放置在表演者身後，更可(kě)能導緻嘯叫。不過隻要歌(gē)手的嘴部離話(huà)筒頭足夠近，這種設置就沒有(yǒu)問題。因為(wèi)話(huà)筒沒有(yǒu)眼睛，隻會(huì)憑借收音(yīn)做(zuò)判斷。它們關心的是電(diàn)平大(dà)小(xiǎo)，而不是物理(lǐ)位置。   如何獲得(de)恰當的個(gè)人(rén)混音(yīn)？ 作(zuò)為(wèi)一支小(xiǎo)樂隊，我們經常在演出之前進行(xíng)混音(yīn)，希望在整場(chǎng)演出當中，觀衆席都能感受到各種樂器(qì)在協作(zuò)。我們很(hěn)擅長這個(gè)，人(rén)們經常誇贊我們的混音(yīn)非常和(hé)諧平衡，雖然我們沒有(yǒu)調音(yīn)師(shī)幫忙。這個(gè)話(huà)題也可(kě)幫助您通(tōng)過調音(yīn)台獲得(de)良好的混音(yīn)，尤其是大(dà)舞台的混音(yīn)。   主要矛盾在于自我意識，在自我意識的主導下可(kě)能會(huì)做(zuò)出損傷聽(tīng)力的行(xíng)為(wèi)。作(zuò)為(wèi)一名音(yīn)樂人(rén)，我明(míng)白如果想要做(zuò)好伴唱(chàng)或者獨唱(chàng)，表演者就需要聽(tīng)清自己的聲音(yīn)。問題在于：多(duō)清算(suàn)聽(tīng)清？ ​ 在标準的舞台監聽(tīng)設置中進行(xíng)聲音(yīn)校(xiào)準的時(shí)候，原聲鼓和(hé)貝司音(yīn)箱很(hěn)容易成為(wèi)舞台的優勢聲源。根據每個(gè)音(yīn)樂人(rén)的不同站(zhàn)位，吉他手和(hé)鍵盤手會(huì)要求把自己的監聽(tīng)聲音(yīn)調高(gāo)，這樣他們才能聽(tīng)清楚。從技(jì)術(shù)層面講，要聽(tīng)清楚聲音(yīn)，每位音(yīn)樂人(rén)聽(tīng)到的自己的樂器(qì)的聲音(yīn)都要比混音(yīn)當中其它聲音(yīn)要稍大(dà)一些(xiē)。這就是罪魁禍首了！假設吉他手不斷調高(gāo)音(yīn)量，直到聽(tīng)清楚；然後鍵盤手就可(kě)能把音(yīn)量再調高(gāo)到和(hé)吉他手同等的，甚至更高(gāo)的電(diàn)平。然後其它音(yīn)樂人(rén)要求調音(yīn)台把自己的音(yīn)量調高(gāo)，來(lái)補償吉他/鍵盤擴聲過大(dà)的音(yīn)量。   如此反複，終陷入惡性循環，鼓手更用力地擊鼓，歌(gē)手喊破了嗓，此時(shí)甚至不再需要擴聲系統，因為(wèi)對于小(xiǎo)房(fáng)間(jiān)而言，舞台本身的聲音(yīn)已經太大(dà)了。那(nà)怎麽辦呢？   建立參考是關鍵。首先，所有(yǒu)擴聲設備的音(yīn)量都得(de)調低(dī)，鼓手也須明(míng)白鼓聲在場(chǎng)地的聽(tīng)感如何。這個(gè)我們将在下一部分的聲學討(tǎo)論中詳述。你(nǐ)是不是經常身處在這樣的場(chǎng)地當中：樂隊演奏的音(yīn)樂很(hěn)棒，聽(tīng)衆卻聽(tīng)不清歌(gē)手在唱(chàng)什麽？是的，歌(gē)手應該作(zuò)為(wèi)參照體(tǐ)。對于純樂器(qì)演奏的樂隊或歌(gē)曲，參照體(tǐ)應該是獨奏或者主旋律樂器(qì)。   如果想要通(tōng)過調音(yīn)台或者主系統獲得(de)良好的個(gè)人(rén)混音(yīn)，那(nà)就要在不産生(shēng)嘯叫的前提下，為(wèi)主唱(chàng)設置足夠高(gāo)的聲壓級。按标準而言，主唱(chàng)的響度和(hé)整套原聲鼓的響度電(diàn)平相同。一旦建立了這個(gè)參考，其它樂器(qì)就不能超過與主唱(chàng)平衡的電(diàn)平。即使是獨奏部分，獨奏者也隻能把音(yīn)量調到主唱(chàng)電(diàn)平。在任何環境下，要辦到這點并不難。   電(diàn)子琴搭建的位置要讓鍵盤手能直接看到舞台監聽(tīng)，這很(hěn)重要。如果舞台監聽(tīng)在電(diàn)子琴下方，并且鍵盤手沒能直接看到監聽(tīng)音(yīn)箱正面，那(nà)麽電(diàn)子琴就阻擋了監聽(tīng)送出的聲音(yīn)。這也意味着，你(nǐ)不能用衣服蓋住舞台監聽(tīng)的正面。   請(qǐng)注意我和(hé)舞台監聽(tīng)的相對位置。紅色箭頭表示揚聲器(qì)到我耳朵的直達聲，中間(jiān)沒有(yǒu)阻礙物，也就是說，隻要我向右轉過頭來(lái)，就能直接看到揚聲器(qì)的正面了。同樣，鼓手不能把監聽(tīng)音(yīn)箱放到底鼓後面，應該放到他/她的左方或右方。要調整好舞台監聽(tīng)的指向，讓正面直指你(nǐ)的頭部，這也有(yǒu)幫助。   原聲架子鼓組的房(fáng)間(jiān)增益 關于如何辨認響亮的樂器(qì)，還(hái)有(yǒu)一個(gè)分話(huà)題：設置主系統或監聽(tīng)音(yīn)箱輸出的總體(tǐ)電(diàn)平。作(zuò)為(wèi)鍵盤手，我會(huì)把自己的支架安裝揚聲器(qì)當作(zuò)主系統和(hé)監聽(tīng)音(yīn)箱使用。有(yǒu)戶外演出時(shí)，我通(tōng)常會(huì)把自己的調音(yīn)台主推子設置為(wèi)-10dB。有(yǒu)次下雨，我們把場(chǎng)地移到一間(jiān)小(xiǎo)型酒吧(ba)室內(nèi)。同樣的設置下，電(diàn)子琴的輸出明(míng)顯過低(dī)！我隻能把我的調音(yīn)台主推子設置到-3dB，額外提高(gāo)了7dB的輸出！   之所以會(huì)出現這種情況，是因為(wèi)那(nà)個(gè)房(fáng)間(jiān)給原聲架子鼓組提供了額外的增益，這很(hěn)容易導緻其它表演者提高(gāo)各自樂器(qì)的音(yīn)量。如果你(nǐ)正在使用的調音(yīn)台可(kě)以保存預設數(shù)據，那(nà)你(nǐ)會(huì)發現室外和(hé)室內(nèi)的預設差别很(hěn)大(dà)。要留心從室外到室內(nèi)鼓的響度變化，這很(hěn)重要，因為(wèi)小(xiǎo)場(chǎng)地的混音(yīn)平衡多(duō)少(shǎo)是由原聲鼓的響度控制(zhì)的。下一節會(huì)進一步解釋這一點。   酒吧(ba)/餐廳的常見聲學問題 我們都去過響度較大(dà)，甚至過大(dà)的場(chǎng)地。當然，樂隊可(kě)能是音(yīn)樂聲量過大(dà)的原因。但(dàn)是，正如前面提到過的，房(fáng)間(jiān)能提供額外的增益，特别是為(wèi)原聲鼓和(hé)貝司聲音(yīn)提供增益。 聲音(yīn)在硬表面産生(shēng)反射。反射聲會(huì)增強總聲壓級和(hé)感知到的響度。房(fáng)間(jiān)牆面為(wèi)硬質材料時(shí)，比如混凝土、磚、石膏、膠合闆、木地闆或其它常見的硬質建築材料，會(huì)形成反射聲場(chǎng)。而吸音(yīn)材料，多(duō)為(wèi)蓬松、柔軟多(duō)孔的材料。如果硬質材料較新，也可(kě)能吸音(yīn)，但(dàn)是一般的酒吧(ba)/餐廳都不會(huì)出現這種情況。如果室內(nèi)有(yǒu)大(dà)面積的吸音(yīn)材料，也可(kě)以對房(fáng)間(jiān)增益起到控制(zhì)作(zuò)用。有(yǒu)兩種常見的吸音(yīn)材料：吊頂闆和(hé)地毯。前者常見于酒吧(ba)/餐廳。   室內(nèi)是否鋪設吊頂闆和(hé)地毯，會(huì)影(yǐng)響鼓手的聽(tīng)感。如果室內(nèi)沒有(yǒu)大(dà)面積的吸音(yīn)材料，鼓手打鼓的力度可(kě)以稍小(xiǎo)一些(xiē)，這有(yǒu)用處，能很(hěn)好地控制(zhì)嘯叫問題，更有(yǒu)利于主系統或舞台監聽(tīng)音(yīn)箱獲得(de)均衡的混音(yīn)。   還(hái)有(yǒu)一種室內(nèi)環境非常不适宜演出：天花(huā)闆高(gāo)，我的意思是，高(gāo)于4m（13英尺）。圖4從兩個(gè)不同角度展現了位于新澤西州普林斯頓的Triumph Brewing公司的酒吧(ba)區(qū)域。這個(gè)房(fáng)間(jiān)優雅美觀，但(dàn)設計(jì)并不适用于音(yīn)樂用途。不隻是因為(wèi)這個(gè)房(fáng)間(jiān)會(huì)産生(shēng)較長的衰減時(shí)間(jiān)（混響時(shí)間(jiān)長），軍鼓演奏時(shí)，它還(hái)會(huì)産生(shēng)耳朵可(kě)分辨的清晰回聲。這種聲學環境對某些(xiē)音(yīn)樂風格是緻命的。可(kě)惜，鼓手并不能對此做(zuò)些(xiē)什麽改變。即使小(xiǎo)聲些(xiē)擊鼓也幾乎無濟于事，解決不了回聲或混響問題。在更大(dà)型的房(fáng)間(jiān)裏，有(yǒu)時(shí)候他們會(huì)請(qǐng)音(yīn)響工程師(shī)支援，他可(kě)能會(huì)在鼓上(shàng)支話(huà)筒。這是好事，因為(wèi)标準的揚聲器(qì)是帶指向的（聲音(yīn)集中指向某個(gè)方位，通(tōng)常朝前指向），而鼓是全指向性的（聲音(yīn)朝四面八方發散）。小(xiǎo)聲些(xiē)擊鼓，可(kě)能有(yǒu)助于減弱房(fáng)間(jiān)的破壞效果，讓揚聲器(qì)把聲音(yīn)投射到聽(tīng)音(yīn)區(qū)。   那(nà)低(dī)音(yīn)怎麽樣呢？在天花(huā)闆高(gāo)且沒有(yǒu)吊頂闆的房(fáng)間(jiān)裏，低(dī)音(yīn)會(huì)變得(de)混沌不清。一般的解決方案是添加均衡器(qì)，濾去一些(xiē)低(dī)頻（<100Hz）和(hé)/或中低(dī)頻（100Hz – 500Hz）。有(yǒu)個(gè)普遍的錯誤想法：要讓放大(dà)器(qì)出來(lái)的低(dī)音(yīn)保持原來(lái)的飽滿度和(hé)完整性。沒錯，前提是低(dī)音(yīn)通(tōng)過DI盒直接進入主系統。但(dàn)是，小(xiǎo)樂隊的貝司音(yīn)箱并不路由主到系統，所以聰明(míng)的做(zuò)法是，先聽(tīng)聽(tīng)低(dī)音(yīn)在室內(nèi)的表現如何（至少(shǎo)要在舞台區(qū)域和(hé)聽(tīng)衆區(qū)域前部走動走動），再采用合适的均衡器(qì)設置，使場(chǎng)地的音(yīn)質變好。沒有(yǒu)什麽預設是放之四海而皆準的。   除了使用均衡器(qì)，還(hái)可(kě)以通(tōng)過一些(xiē)技(jì)巧來(lái)控制(zhì)低(dī)音(yīn)吉他的音(yīn)調。低(dī)音(yīn)吉他和(hé)原聲鼓一樣，十分易受手部變化的影(yǐng)響。減小(xiǎo)彈弦的力度，會(huì)對總體(tǐ)音(yīn)效産生(shēng)不定量的影(yǐng)響，用撥片和(hé)用手指彈弦的效果也不同。在有(yǒu)反射聲的大(dà)型房(fáng)間(jiān)時(shí)，用撥片彈弦，注意彈弦力度，有(yǒu)利于混音(yīn)中的低(dī)音(yīn)音(yīn)符保持清晰，且不需要大(dà)幅調高(gāo)音(yīn)量。   本文并不是反對這樣的房(fáng)間(jiān)用于音(yīn)樂演出，隻是說音(yīn)樂人(rén)和(hé)音(yīn)響工程師(shī)都要留心，采取多(duō)些(xiē)措施以便獲得(de)悅耳的音(yīn)質。   是什麽讓吉他手/鍵盤手的音(yīn)量過大(dà)？ 圖5是吉他音(yīn)箱/放大(dà)器(qì)（也适用于鍵盤放大(dà)器(qì)）的典型定位。吉他手站(zhàn)在前面1m (3.3英尺)處。這樣的安排有(yǒu)什麽不妥呢？   對于小(xiǎo)型樂隊而言，吉他/鍵盤放大(dà)器(qì)聽(tīng)起來(lái)不僅大(dà)聲，而且觀衆聽(tīng)起來(lái)也刺耳，或者音(yīn)色聽(tīng)起來(lái)太亮。功放的定位是問題首因之一。請(qǐng)看圖6。圖中，吉他音(yīn)箱/放大(dà)器(qì)位于表演者身後1m的位置。請(qǐng)注意圖中包圍放大(dà)器(qì)的球形，以及表演者膝蓋處的橢圓。   把聲音(yīn)想象成一個(gè)球體(tǐ)。從空(kōng)間(jiān)的一點開(kāi)始分散、變大(dà)。這個(gè)球形表示的是揚聲器(qì)典型的低(dī)頻聲覆蓋，橢圓表示中/高(gāo)頻通(tōng)常集中的區(qū)域。橢圓的正中間(jiān)常稱為(wèi)揚聲器(qì)軸上(shàng)點。在橢圓線區(qū)域之外，中/高(gāo)頻下降6dB，或者隻有(yǒu)感知響度的一半左右。你(nǐ)的耳朵離橢圓越遠，你(nǐ)能從揚聲器(qì)直達聲中聽(tīng)到的中/高(gāo)頻越少(shǎo)。   靠近地面安裝的放大(dà)器(qì)，中/高(gāo)頻不會(huì)傳到吉他手的耳朵裏。大(dà)部分中/高(gāo)頻都打到吉他手的膝蓋/大(dà)腿處。吉他手為(wèi)了讓自己聽(tīng)到合适的吉他聲，通(tōng)常會(huì)使用均衡器(qì)增強中/高(gāo)頻。然後，聽(tīng)衆就會(huì)接收到過于明(míng)亮的吉他音(yīn)調，隻有(yǒu)吉他手聽(tīng)到的才是正确的吉他音(yīn)調。每一位音(yīn)樂人(rén)都應該留意聽(tīng)衆聽(tīng)到的聲音(yīn)如何，這點至關重要。   有(yǒu)個(gè)簡單的方法可(kě)以解決這個(gè)問題：用吉他音(yīn)箱支架把音(yīn)箱支起來(lái)，并做(zuò)傾斜調整。注意圖7，橢圓投射的地方離耳朵更近了。這個(gè)設置能保證吉他手聽(tīng)到的吉他音(yīn)調與聽(tīng)衆聽(tīng)到的，或音(yīn)響系統的擴聲相同或相近（倘若功放的一個(gè)音(yīn)源使用了一個(gè)或多(duō)個(gè)話(huà)筒進行(xíng)擴聲）。   音(yīn)量開(kāi)着嗎？ 我們的樂隊演出經常使用由三部分組成的号角。那(nà)些(xiē)号角通(tōng)常各自使用一個(gè)或多(duō)個(gè)話(huà)筒進行(xíng)擴聲。因為(wèi)沒有(yǒu)音(yīn)響工程師(shī)在旁支持，所以我們要做(zuò)

2021

02-17

< 1 > 前往 頁