音(yīn)箱技(jì)術(shù)—音(yīn)量旋鈕被誤用了這麽多(duō)年，你(nǐ)卻蒙在鼓裏？

本文的作(zuò)者是一名鍵盤手，也是在音(yīn)頻和(hé)聲學領域工作(zuò)的音(yīn)視(shì)頻專家(jiā)。他将借助通(tōng)俗的樂隊術(shù)語為(wèi)大(dà)家(jiā)提供一些(xiē)好的建議。很(hěn)多(duō)時(shí)候，都是音(yīn)量旋鈕被誤用了。

前沿

作(zuò)為(wèi)一名鍵盤手，我在過去的10年間(jiān)完成了600多(duō)場(chǎng)公共音(yīn)樂演出。我是樂隊成員，擔任獨奏鍵盤手。曾在50多(duō)個(gè)不同的場(chǎng)地演出，有(yǒu)室內(nèi)，也有(yǒu)戶外。

 

對于某些(xiē)風格的音(yīn)樂而言，為(wèi)了獲得(de)較好的表現，音(yīn)樂人(rén)通(tōng)常會(huì)把樂器(qì)或者擴聲系統的音(yīn)量調大(dà)，以輸出足夠大(dà)的響度或者聲壓級。當然，不同人(rén)或不同團隊對此持不同意見，有(yǒu)自己的主觀想法。但(dàn)另一方面，作(zuò)為(wèi)一名音(yīn)頻和(hé)聲學行(xíng)業從業者，我發現很(hěn)多(duō)屢見不鮮的音(yīn)頻、聲學現象都和(hé)響度相關，這些(xiē)現象很(hěn)值得(de)拿(ná)出來(lái)分享。我希望通(tōng)過本文向其它音(yīn)樂人(rén)分享自己對以下問題的見解：

  ● 影(yǐng)響樂隊響度的幾個(gè)常見因素

  ● 對響度和(hé)音(yīn)質的察覺程度，尤其在小(xiǎo)場(chǎng)地裏

  ● 為(wèi)控制(zhì)響度而采取的妥協或解決方案

  ● 與音(yīn)響師(shī)合作(zuò)，舉辦活動

 

大(dà)多(duō)數(shù)時(shí)候，我都在這樣的一個(gè)樂隊裏演出：鼓手會(huì)唱(chàng)歌(gē)，電(diàn)吉他手也會(huì)唱(chàng)歌(gē)，還(hái)有(yǒu)一名電(diàn)貝斯手和(hé)一名康佳鼓手。所以下面的故事都是圍繞這個(gè)小(xiǎo)小(xiǎo)的音(yīn)樂團體(tǐ)展開(kāi)的。有(yǒu)時(shí)候，樂隊還(hái)會(huì)演奏由三部分組成的号角。中小(xiǎo)型房(fáng)間(jiān)是我們這種标準的周末酒吧(ba)/餐廳樂隊常使用的場(chǎng)地。由于樂隊規模小(xiǎo)，使用的音(yīn)響系統通(tōng)常較小(xiǎo)，也沒有(yǒu)音(yīn)響工程師(shī)在旁幫忙。

 

需要注意的是，本文并不打算(suàn)深入討(tǎo)論每個(gè)話(huà)題。我們討(tǎo)論這些(xiē)話(huà)題，隻是為(wèi)了用通(tōng)俗的語言，盡可(kě)能實用地讓其它音(yīn)樂人(rén)輕松了解多(duō)些(xiē)音(yīn)頻和(hé)聲學知識。

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辨識樂隊中響度較大(dà)的樂器(qì)

對用戶來(lái)說，電(diàn)子樂器(qì)是輸出靈活的樂器(qì)。電(diàn)子樂器(qì)/電(diàn)聲樂器(qì)，比如電(diàn)吉他、電(diàn)貝斯或電(diàn)子琴等，需要放大(dà)器(qì)和(hé)揚聲器(qì)，每個(gè)樂手都能通(tōng)過音(yīn)量旋鈕調整輸出，左轉/逆時(shí)針轉動使聲音(yīn)變小(xiǎo)，右轉/順時(shí)針轉動使聲音(yīn)變大(dà)。

 

而原聲樂器(qì)就是另外一回事了。鼓、小(xiǎo)提琴、鋼琴、小(xiǎo)号和(hé)人(rén)聲，都是不同的原聲樂器(qì)，它們的大(dà)響度不同。舉個(gè)例子，架子鼓就比小(xiǎo)提琴的響度大(dà)。不借助音(yīn)響系統的話(huà)，原聲樂器(qì)不比電(diàn)聲樂器(qì)，除了架設在小(xiǎo)廳堂裏面的架子鼓，因為(wèi)它們本身的輸出已經足夠應對整個(gè)場(chǎng)地的需求。

 

所以，我們來(lái)討(tǎo)論一下辨識樂隊裏響度較大(dà)的樂器(qì)有(yǒu)多(duō)麽重要吧(ba)！

 

嘯 叫

如果音(yīn)響系統通(tōng)過開(kāi)放話(huà)筒再次拾取到從揚聲器(qì)發出的放大(dà)信号，且在某些(xiē)頻率，到達話(huà)筒的反饋信号超過了原聲源産生(shēng)的信号電(diàn)平，就會(huì)出現嘯叫。這時(shí)候，音(yīn)響系統成了自己主要的輸入源。放大(dà)的聲音(yīn)會(huì)被反複放大(dà)。圖1為(wèi)嘯叫産生(shēng)的示意圖。

 

在典型的小(xiǎo)型舞台中，原聲架子鼓可(kě)能是樂隊裏響度較大(dà)的原聲樂器(qì)。加上(shàng)吉他和(hé)電(diàn)子琴的電(diàn)聲，舞台總的聲壓級可(kě)能走得(de)較高(gāo)。記住，話(huà)筒會(huì)捕獲所有(yǒu)東西！如果話(huà)筒不夠靠近歌(gē)手的嘴部，就很(hěn)容易産生(shēng)嘯叫問題。靠近的定義是10cm (4英寸)以內(nèi)。這通(tōng)常就是為(wèi)什麽良好的擴聲系統也會(huì)産生(shēng)嘯叫問題。如果歌(gē)手把話(huà)筒放得(de)太遠（大(dà)于10cm），他的聲壓級很(hěn)可(kě)能就和(hé)話(huà)筒振膜捕捉到的背景噪音(yīn)電(diàn)平相同，甚至比後者更低(dī)。這樣話(huà)筒就會(huì)放大(dà)所有(yǒu)聲音(yīn)，從而産生(shēng)嘯叫。所以，歌(gē)手們！話(huà)筒要靠近嘴部放置！

前面提到過，舞台總聲壓級可(kě)能是嘯叫的誘因。控制(zhì)好電(diàn)聲樂器(qì)的輸出，擊鼓不要用力過猛，這樣音(yīn)響系統就能很(hěn)好地輸送信号，進行(xíng)擴聲。讓聲壓級保持在合理(lǐ)的電(diàn)平上(shàng)，有(yǒu)利于解決嘯叫問題。稍後我們會(huì)進一步討(tǎo)論這點。

 

另一個(gè)常見的問題就是，手呈杯狀罩在話(huà)筒頭上(shàng)。這種行(xíng)為(wèi)有(yǒu)兩種原因：一是由于嘯叫産生(shēng)條件反射；二是為(wèi)了制(zhì)造某種人(rén)聲效果，或者純粹想扮酷。這個(gè)動作(zuò)不但(dàn)讓話(huà)筒音(yīn)質變差，還(hái)可(kě)能導緻嘯叫。握話(huà)筒就得(de)握手柄，手掌不能罩在話(huà)筒頭上(shàng)。

 

還(hái)有(yǒu)個(gè)實用的技(jì)巧送給歌(gē)手：留心你(nǐ)的表演位置。話(huà)筒對着嘴巴的同時(shí)，也有(yǒu)可(kě)能間(jiān)接地朝向音(yīn)箱了。在小(xiǎo)型樂隊設置裏，标準的設置是，揚聲器(qì)安裝在支架上(shàng)或者放在稍高(gāo)于人(rén)頭的位置。但(dàn)是，很(hěn)多(duō)情況下，因為(wèi)場(chǎng)地受限，揚聲器(qì)都放在了表演者身後。圖2就是個(gè)經典範例。

 

揚聲器(qì)放置在表演者身後，更可(kě)能導緻嘯叫。不過隻要歌(gē)手的嘴部離話(huà)筒頭足夠近，這種設置就沒有(yǒu)問題。因為(wèi)話(huà)筒沒有(yǒu)眼睛，隻會(huì)憑借收音(yīn)做(zuò)判斷。它們關心的是電(diàn)平大(dà)小(xiǎo)，而不是物理(lǐ)位置。

 

如何獲得(de)恰當的個(gè)人(rén)混音(yīn)？

作(zuò)為(wèi)一支小(xiǎo)樂隊，我們經常在演出之前進行(xíng)混音(yīn)，希望在整場(chǎng)演出當中，觀衆席都能感受到各種樂器(qì)在協作(zuò)。我們很(hěn)擅長這個(gè)，人(rén)們經常誇贊我們的混音(yīn)非常和(hé)諧平衡，雖然我們沒有(yǒu)調音(yīn)師(shī)幫忙。這個(gè)話(huà)題也可(kě)幫助您通(tōng)過調音(yīn)台獲得(de)良好的混音(yīn)，尤其是大(dà)舞台的混音(yīn)。

 

主要矛盾在于自我意識，在自我意識的主導下可(kě)能會(huì)做(zuò)出損傷聽(tīng)力的行(xíng)為(wèi)。作(zuò)為(wèi)一名音(yīn)樂人(rén)，我明(míng)白如果想要做(zuò)好伴唱(chàng)或者獨唱(chàng)，表演者就需要聽(tīng)清自己的聲音(yīn)。問題在于：多(duō)清算(suàn)聽(tīng)清？

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在标準的舞台監聽(tīng)設置中進行(xíng)聲音(yīn)校(xiào)準的時(shí)候，原聲鼓和(hé)貝司音(yīn)箱很(hěn)容易成為(wèi)舞台的優勢聲源。根據每個(gè)音(yīn)樂人(rén)的不同站(zhàn)位，吉他手和(hé)鍵盤手會(huì)要求把自己的監聽(tīng)聲音(yīn)調高(gāo)，這樣他們才能聽(tīng)清楚。從技(jì)術(shù)層面講，要聽(tīng)清楚聲音(yīn)，每位音(yīn)樂人(rén)聽(tīng)到的自己的樂器(qì)的聲音(yīn)都要比混音(yīn)當中其它聲音(yīn)要稍大(dà)一些(xiē)。這就是罪魁禍首了！假設吉他手不斷調高(gāo)音(yīn)量，直到聽(tīng)清楚；然後鍵盤手就可(kě)能把音(yīn)量再調高(gāo)到和(hé)吉他手同等的，甚至更高(gāo)的電(diàn)平。然後其它音(yīn)樂人(rén)要求調音(yīn)台把自己的音(yīn)量調高(gāo)，來(lái)補償吉他/鍵盤擴聲過大(dà)的音(yīn)量。

 

如此反複，終陷入惡性循環，鼓手更用力地擊鼓，歌(gē)手喊破了嗓，此時(shí)甚至不再需要擴聲系統，因為(wèi)對于小(xiǎo)房(fáng)間(jiān)而言，舞台本身的聲音(yīn)已經太大(dà)了。那(nà)怎麽辦呢？

 

建立參考是關鍵。首先，所有(yǒu)擴聲設備的音(yīn)量都得(de)調低(dī)，鼓手也須明(míng)白鼓聲在場(chǎng)地的聽(tīng)感如何。這個(gè)我們将在下一部分的聲學討(tǎo)論中詳述。你(nǐ)是不是經常身處在這樣的場(chǎng)地當中：樂隊演奏的音(yīn)樂很(hěn)棒，聽(tīng)衆卻聽(tīng)不清歌(gē)手在唱(chàng)什麽？是的，歌(gē)手應該作(zuò)為(wèi)參照體(tǐ)。對于純樂器(qì)演奏的樂隊或歌(gē)曲，參照體(tǐ)應該是獨奏或者主旋律樂器(qì)。

 

如果想要通(tōng)過調音(yīn)台或者主系統獲得(de)良好的個(gè)人(rén)混音(yīn)，那(nà)就要在不産生(shēng)嘯叫的前提下，為(wèi)主唱(chàng)設置足夠高(gāo)的聲壓級。按标準而言，主唱(chàng)的響度和(hé)整套原聲鼓的響度電(diàn)平相同。一旦建立了這個(gè)參考，其它樂器(qì)就不能超過與主唱(chàng)平衡的電(diàn)平。即使是獨奏部分，獨奏者也隻能把音(yīn)量調到主唱(chàng)電(diàn)平。在任何環境下，要辦到這點并不難。

 

電(diàn)子琴搭建的位置要讓鍵盤手能直接看到舞台監聽(tīng)，這很(hěn)重要。如果舞台監聽(tīng)在電(diàn)子琴下方，并且鍵盤手沒能直接看到監聽(tīng)音(yīn)箱正面，那(nà)麽電(diàn)子琴就阻擋了監聽(tīng)送出的聲音(yīn)。這也意味着，你(nǐ)不能用衣服蓋住舞台監聽(tīng)的正面。

 

請(qǐng)注意我和(hé)舞台監聽(tīng)的相對位置。紅色箭頭表示揚聲器(qì)到我耳朵的直達聲，中間(jiān)沒有(yǒu)阻礙物，也就是說，隻要我向右轉過頭來(lái)，就能直接看到揚聲器(qì)的正面了。同樣，鼓手不能把監聽(tīng)音(yīn)箱放到底鼓後面，應該放到他/她的左方或右方。要調整好舞台監聽(tīng)的指向，讓正面直指你(nǐ)的頭部，這也有(yǒu)幫助。

 

原聲架子鼓組的房(fáng)間(jiān)增益

關于如何辨認響亮的樂器(qì)，還(hái)有(yǒu)一個(gè)分話(huà)題：設置主系統或監聽(tīng)音(yīn)箱輸出的總體(tǐ)電(diàn)平。作(zuò)為(wèi)鍵盤手，我會(huì)把自己的支架安裝揚聲器(qì)當作(zuò)主系統和(hé)監聽(tīng)音(yīn)箱使用。有(yǒu)戶外演出時(shí)，我通(tōng)常會(huì)把自己的調音(yīn)台主推子設置為(wèi)-10dB。有(yǒu)次下雨，我們把場(chǎng)地移到一間(jiān)小(xiǎo)型酒吧(ba)室內(nèi)。同樣的設置下，電(diàn)子琴的輸出明(míng)顯過低(dī)！我隻能把我的調音(yīn)台主推子設置到-3dB，額外提高(gāo)了7dB的輸出！

 

之所以會(huì)出現這種情況，是因為(wèi)那(nà)個(gè)房(fáng)間(jiān)給原聲架子鼓組提供了額外的增益，這很(hěn)容易導緻其它表演者提高(gāo)各自樂器(qì)的音(yīn)量。如果你(nǐ)正在使用的調音(yīn)台可(kě)以保存預設數(shù)據，那(nà)你(nǐ)會(huì)發現室外和(hé)室內(nèi)的預設差别很(hěn)大(dà)。要留心從室外到室內(nèi)鼓的響度變化，這很(hěn)重要，因為(wèi)小(xiǎo)場(chǎng)地的混音(yīn)平衡多(duō)少(shǎo)是由原聲鼓的響度控制(zhì)的。下一節會(huì)進一步解釋這一點。

 

酒吧(ba)/餐廳的常見聲學問題

我們都去過響度較大(dà)，甚至過大(dà)的場(chǎng)地。當然，樂隊可(kě)能是音(yīn)樂聲量過大(dà)的原因。但(dàn)是，正如前面提到過的，房(fáng)間(jiān)能提供額外的增益，特别是為(wèi)原聲鼓和(hé)貝司聲音(yīn)提供增益。

聲音(yīn)在硬表面産生(shēng)反射。反射聲會(huì)增強總聲壓級和(hé)感知到的響度。房(fáng)間(jiān)牆面為(wèi)硬質材料時(shí)，比如混凝土、磚、石膏、膠合闆、木地闆或其它常見的硬質建築材料，會(huì)形成反射聲場(chǎng)。而吸音(yīn)材料，多(duō)為(wèi)蓬松、柔軟多(duō)孔的材料。如果硬質材料較新，也可(kě)能吸音(yīn)，但(dàn)是一般的酒吧(ba)/餐廳都不會(huì)出現這種情況。如果室內(nèi)有(yǒu)大(dà)面積的吸音(yīn)材料，也可(kě)以對房(fáng)間(jiān)增益起到控制(zhì)作(zuò)用。有(yǒu)兩種常見的吸音(yīn)材料：吊頂闆和(hé)地毯。前者常見于酒吧(ba)/餐廳。

 

室內(nèi)是否鋪設吊頂闆和(hé)地毯，會(huì)影(yǐng)響鼓手的聽(tīng)感。如果室內(nèi)沒有(yǒu)大(dà)面積的吸音(yīn)材料，鼓手打鼓的力度可(kě)以稍小(xiǎo)一些(xiē)，這有(yǒu)用處，能很(hěn)好地控制(zhì)嘯叫問題，更有(yǒu)利于主系統或舞台監聽(tīng)音(yīn)箱獲得(de)均衡的混音(yīn)。

 

還(hái)有(yǒu)一種室內(nèi)環境非常不适宜演出：天花(huā)闆高(gāo)，我的意思是，高(gāo)于4m（13英尺）。圖4從兩個(gè)不同角度展現了位于新澤西州普林斯頓的Triumph Brewing公司的酒吧(ba)區(qū)域。這個(gè)房(fáng)間(jiān)優雅美觀，但(dàn)設計(jì)并不适用于音(yīn)樂用途。不隻是因為(wèi)這個(gè)房(fáng)間(jiān)會(huì)産生(shēng)較長的衰減時(shí)間(jiān)（混響時(shí)間(jiān)長），軍鼓演奏時(shí)，它還(hái)會(huì)産生(shēng)耳朵可(kě)分辨的清晰回聲。這種聲學環境對某些(xiē)音(yīn)樂風格是緻命的。可(kě)惜，鼓手并不能對此做(zuò)些(xiē)什麽改變。即使小(xiǎo)聲些(xiē)擊鼓也幾乎無濟于事，解決不了回聲或混響問題。在更大(dà)型的房(fáng)間(jiān)裏，有(yǒu)時(shí)候他們會(huì)請(qǐng)音(yīn)響工程師(shī)支援，他可(kě)能會(huì)在鼓上(shàng)支話(huà)筒。這是好事，因為(wèi)标準的揚聲器(qì)是帶指向的（聲音(yīn)集中指向某個(gè)方位，通(tōng)常朝前指向），而鼓是全指向性的（聲音(yīn)朝四面八方發散）。小(xiǎo)聲些(xiē)擊鼓，可(kě)能有(yǒu)助于減弱房(fáng)間(jiān)的破壞效果，讓揚聲器(qì)把聲音(yīn)投射到聽(tīng)音(yīn)區(qū)。

 

那(nà)低(dī)音(yīn)怎麽樣呢？在天花(huā)闆高(gāo)且沒有(yǒu)吊頂闆的房(fáng)間(jiān)裏，低(dī)音(yīn)會(huì)變得(de)混沌不清。一般的解決方案是添加均衡器(qì)，濾去一些(xiē)低(dī)頻（<100Hz）和(hé)/或中低(dī)頻（100Hz – 500Hz）。有(yǒu)個(gè)普遍的錯誤想法：要讓放大(dà)器(qì)出來(lái)的低(dī)音(yīn)保持原來(lái)的飽滿度和(hé)完整性。沒錯，前提是低(dī)音(yīn)通(tōng)過DI盒直接進入主系統。但(dàn)是，小(xiǎo)樂隊的貝司音(yīn)箱并不路由主到系統，所以聰明(míng)的做(zuò)法是，先聽(tīng)聽(tīng)低(dī)音(yīn)在室內(nèi)的表現如何（至少(shǎo)要在舞台區(qū)域和(hé)聽(tīng)衆區(qū)域前部走動走動），再采用合适的均衡器(qì)設置，使場(chǎng)地的音(yīn)質變好。沒有(yǒu)什麽預設是放之四海而皆準的。

 

除了使用均衡器(qì)，還(hái)可(kě)以通(tōng)過一些(xiē)技(jì)巧來(lái)控制(zhì)低(dī)音(yīn)吉他的音(yīn)調。低(dī)音(yīn)吉他和(hé)原聲鼓一樣，十分易受手部變化的影(yǐng)響。減小(xiǎo)彈弦的力度，會(huì)對總體(tǐ)音(yīn)效産生(shēng)不定量的影(yǐng)響，用撥片和(hé)用手指彈弦的效果也不同。在有(yǒu)反射聲的大(dà)型房(fáng)間(jiān)時(shí)，用撥片彈弦，注意彈弦力度，有(yǒu)利于混音(yīn)中的低(dī)音(yīn)音(yīn)符保持清晰，且不需要大(dà)幅調高(gāo)音(yīn)量。

 

本文并不是反對這樣的房(fáng)間(jiān)用于音(yīn)樂演出，隻是說音(yīn)樂人(rén)和(hé)音(yīn)響工程師(shī)都要留心，采取多(duō)些(xiē)措施以便獲得(de)悅耳的音(yīn)質。

 

是什麽讓吉他手/鍵盤手的音(yīn)量過大(dà)？

圖5是吉他音(yīn)箱/放大(dà)器(qì)（也适用于鍵盤放大(dà)器(qì)）的典型定位。吉他手站(zhàn)在前面1m (3.3英尺)處。這樣的安排有(yǒu)什麽不妥呢？

 

對于小(xiǎo)型樂隊而言，吉他/鍵盤放大(dà)器(qì)聽(tīng)起來(lái)不僅大(dà)聲，而且觀衆聽(tīng)起來(lái)也刺耳，或者音(yīn)色聽(tīng)起來(lái)太亮。功放的定位是問題首因之一。請(qǐng)看圖6。圖中，吉他音(yīn)箱/放大(dà)器(qì)位于表演者身後1m的位置。請(qǐng)注意圖中包圍放大(dà)器(qì)的球形，以及表演者膝蓋處的橢圓。

 

把聲音(yīn)想象成一個(gè)球體(tǐ)。從空(kōng)間(jiān)的一點開(kāi)始分散、變大(dà)。這個(gè)球形表示的是揚聲器(qì)典型的低(dī)頻聲覆蓋，橢圓表示中/高(gāo)頻通(tōng)常集中的區(qū)域。橢圓的正中間(jiān)常稱為(wèi)揚聲器(qì)軸上(shàng)點。在橢圓線區(qū)域之外，中/高(gāo)頻下降6dB，或者隻有(yǒu)感知響度的一半左右。你(nǐ)的耳朵離橢圓越遠，你(nǐ)能從揚聲器(qì)直達聲中聽(tīng)到的中/高(gāo)頻越少(shǎo)。

 

靠近地面安裝的放大(dà)器(qì)，中/高(gāo)頻不會(huì)傳到吉他手的耳朵裏。大(dà)部分中/高(gāo)頻都打到吉他手的膝蓋/大(dà)腿處。吉他手為(wèi)了讓自己聽(tīng)到合适的吉他聲，通(tōng)常會(huì)使用均衡器(qì)增強中/高(gāo)頻。然後，聽(tīng)衆就會(huì)接收到過于明(míng)亮的吉他音(yīn)調，隻有(yǒu)吉他手聽(tīng)到的才是正确的吉他音(yīn)調。每一位音(yīn)樂人(rén)都應該留意聽(tīng)衆聽(tīng)到的聲音(yīn)如何，這點至關重要。

 

有(yǒu)個(gè)簡單的方法可(kě)以解決這個(gè)問題：用吉他音(yīn)箱支架把音(yīn)箱支起來(lái)，并做(zuò)傾斜調整。注意圖7，橢圓投射的地方離耳朵更近了。這個(gè)設置能保證吉他手聽(tīng)到的吉他音(yīn)調與聽(tīng)衆聽(tīng)到的，或音(yīn)響系統的擴聲相同或相近（倘若功放的一個(gè)音(yīn)源使用了一個(gè)或多(duō)個(gè)話(huà)筒進行(xíng)擴聲）。

 

音(yīn)量開(kāi)着嗎？

我們的樂隊演出經常使用由三部分組成的号角。那(nà)些(xiē)号角通(tōng)常各自使用一個(gè)或多(duō)個(gè)話(huà)筒進行(xíng)擴聲。因為(wèi)沒有(yǒu)音(yīn)響工程師(shī)在旁支持，所以我們要做(zuò)好平衡，防止号角的音(yīn)量比主唱(chàng)的音(yīn)量大(dà)。在演出之前的音(yīn)響系統設置流程包括，測試各個(gè)話(huà)筒，确保它們連接正确，所有(yǒu)電(diàn)纜/接頭正常，确保每個(gè)話(huà)筒到揚聲器(qì)能出聲。這裏要提個(gè)醒：你(nǐ)一般怎麽測試話(huà)筒？一般都是對着話(huà)筒講話(huà)：“test……1，2……1,2……”。我們假設音(yīn)量旋鈕轉到12點到1點鍾方位就能使聽(tīng)音(yīn)區(qū)獲得(de)足夠的響度。這時(shí)，号手上(shàng)台演奏，就會(huì)發現這種設置的音(yīn)量太大(dà)了。

 

還(hái)要在樂器(qì)演奏的同時(shí)調整音(yīn)量旋鈕。人(rén)類的嗓音(yīn)聲量并不比10cm（4英寸）開(kāi)外的号角大(dà)。另外，在測試話(huà)筒時(shí)，歌(gē)手的嗓音(yīn)也不太可(kě)能像實際演出那(nà)樣高(gāo)。在人(rén)聲演唱(chàng)時(shí)，通(tōng)道(dào)音(yīn)量旋鈕大(dà)約在12點至1點鍾方位，但(dàn)是，終經過号手演奏調整之後，音(yīn)量旋鈕會(huì)回到大(dà)約8點鍾方向。差别非常大(dà)！

 

爆音(yīn)

現場(chǎng)演出擴聲經常使用指向型話(huà)筒。指向型的意思是從特定的方位捕獲聲音(yīn)。所有(yǒu)指向型話(huà)筒都具有(yǒu)鄰近效應。表現為(wèi)，當音(yīn)源靠近話(huà)筒振膜的時(shí)候，低(dī)頻會(huì)上(shàng)升。如果歌(gē)手使用指向型話(huà)筒，很(hěn)可(kě)能得(de)到更厚、更模糊或更暖的嗓音(yīn)。問題出在風聲，尤其是噴麥的風聲。英語中的爆破音(yīn)，比如d, g, b, t, k或p，都會(huì)導緻大(dà)量的話(huà)筒氣噴聲響。這會(huì)導緻音(yīn)箱系統出現爆音(yīn)，非常討(tǎo)厭。

 

人(rén)的嗓音(yīn)大(dà)部分不會(huì)低(dī)于100Hz，所以常開(kāi)調音(yīn)台上(shàng)歌(gē)手話(huà)筒通(tōng)道(dào)的高(gāo)通(tōng)濾波器(qì)按鈕，是種明(míng)智的行(xíng)為(wèi)。調音(yīn)台通(tōng)道(dào)上(shàng)的高(gāo)通(tōng)濾波器(qì)，或低(dī)切濾波器(qì)，有(yǒu)時(shí)候縮寫為(wèi)HPF，通(tōng)常位于前置放大(dà)器(qì)增益旁邊，或者調音(yīn)台通(tōng)道(dào)條頂部。高(gāo)通(tōng)按鈕在不同類型/品牌的調音(yīn)台裏的拐角頻率不同，标準範圍是60 – 100Hz。啓用這個(gè)按鈕後，調音(yīn)台會(huì)過濾掉低(dī)于拐角頻率的頻率。這能減輕擴聲系統出現聲音(yīn)含糊和(hé)低(dī)音(yīn)嗡聲以及爆音(yīn)的情況。圖8是Allen & Heath dLive S7000調音(yīn)台上(shàng)的HPF旋鈕，位于左顯示屏左側。

 

如果樂隊使用的是通(tōng)道(dào)條上(shàng)沒有(yǒu)HPF按鈕的緊湊型調音(yīn)台，那(nà)還(hái)有(yǒu)一種方法可(kě)以降低(dī)爆破音(yīn)：把低(dī)頻均衡器(qì)旋鈕旋低(dī)。泡沫防風罩也有(yǒu)利于減輕爆破音(yīn)。不過，防風罩也會(huì)吸收一些(xiē)高(gāo)頻，讓人(rén)聲變得(de)有(yǒu)些(xiē)沉悶。把高(gāo)頻均衡器(qì)旋鈕開(kāi)大(dà)，可(kě)以解決這個(gè)問題。

 

總結

無論音(yīn)頻設備多(duō)麽昂貴，小(xiǎo)型樂隊都可(kě)能遇到音(yīn)頻和(hé)聲學問題。懂得(de)如何好地使用音(yīn)響系統不是一個(gè)人(rén)的事情，是所有(yǒu)演出者的事情。

 

音(yīn)響系統的目的是把聲音(yīn)送給聽(tīng)衆。包括音(yīn)源擴聲。如果舞台聲音(yīn)過大(dà)，音(yīn)響系統使用就會(huì)受限，無法恰當地給聽(tīng)衆傳遞聲音(yīn)。讓音(yīn)響系統以恰當的響度進行(xíng)擴聲吧(ba)，記住，音(yīn)量旋鈕還(hái)可(kě)以往左旋轉。